旅日青年学者、作家毛丹青最近以《日本——虫眼纪行》一书荣获日本第28届蓝海文学奖。该书同时还被日本讲坛社评为“20世纪外部世界看日本”十大优秀著作之一。
留学生用所在国的文字描写所在国的国民并获得文学奖的，极为少见。毛丹青是怎样想起用日文写日本国民的？又是怎样克服中日语言文字的差距，运用日语写作的？
毛丹青在北大东语系学的是日语专业，自1987年至今旅日生活10余载。他对日本国民有着独特的理解：“日本人工于精、细、专，崇尚秩序和集体，追求准确，一丝不苟和琐细，连商品都以‘精巧于小’，而非‘万全于大’著名于世，这样的习惯和心理，犹如蚂蚁、蜜蜂那种社会性的小昆虫。也许由于这些特性，使得他们善于模仿、超越而难以开启大手笔；说话也多绕着弯子，叫人费思量；野性发作，不可理喻，自当属于动物世界。这些散在的印象逐渐在脑海中汇总、加深，终于构成一幅似虫非虫的草图：日本虫。”
毛丹青用“日本虫”归纳日本国民性，日本著名作家马部贵司男评价毛丹青的日文写作技巧时也用了“虫子”：“好像一把锋利的刀子插在日本人的胸中，又不仅仅是锋利，而且像一个小虫子伏在大森林一片小叶子的背后，具有柔软性。”
毛丹青坦言，生活在日本是现实，生活方式和习惯也有所改变，但不变的是中国人的心灵。用日语写作离不开母语的滋养，文学是表达方式，进入文学的基础是中国文化，所以描写日本人，表现的是中国人的感情和逻辑。
毛丹青把他跨越双语写作困境的秘诀告诉大家：
汉字是图象文字，用这特点来把握日文和汉字的差异，日文用假名、汉字组成，假名是对汉字的支解，汉字是对假名的提炼。聪明的使用汉字，是把日文作品写好的关键，作为中国人对汉字的感应能力远远超过日本人。如“敬”和“仰”在日语中都有，但“敬”与“仰”连在一起的“敬仰”在日语中是没有的，我在作品中偏偏用上“敬仰”，这效果是加强了图像的作用而被日本人理解。
如果说用汉字表达是油的话，假名则是水，这油和水的关系要把握适当的度，也就是在水中要滴多少油的问题，油多激起的圈也就多，生活中运用口语是流动的，写出来的文字是静止的，这就要琢磨。在作品中可以有意识地选用中国成语，不加解释，直接用汉字表达，但要使日本人看了能理解，知道这是中国人写的，写得很好，日本人写是不容易写的。
